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13 de enero de 2026

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Me apetecía desconectar un poco del hilo de lectur

Me apetecía desconectar un poco del hilo de lecturas de género y de esa oscuridad, un poco para apaciguar mi alma o desintoxicarme un poco del terror, el thriller o lecturas cuyo trasfondo tenía una tendencia a la tristeza o la tragedia (lo cual no quiere decir que estar intoxicado de ese tipo de literatura sea malo ni pernicioso, todo lo contrario). El caso es que me picó la curiosidad nada más ver «Los nueve libros» de Haru y quise saber de qué iba el tema.
Por lo que he visto, Haru es uno de los heterónimos de Flavia Company i Navau, una escritora argentino-española que desarrolla su obra tanto en español como en catalán y que, en 2018, emprendió un viaje experiencial de cuatro años alrededor del mundo del que nació el primer libro que firmó como Haru, Ya no necesito ser real. Flavia es licenciada en Filología Hispánica, periodista, traductora, profesora de escritura creativa y conferenciante, lo cual le da unas tablas que se notan en esta obra.
«Los nueve libros» es una obra cargada de belleza tanto en su forma como en su fondo.

Fragmento de la reseña de «Los nueve libros» de Haru editado por Navona

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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¿A veces no tenéis la sensación de que la Segunda

¿A veces no tenéis la sensación de que la Segunda Guerra Mundial, como todos los conflictos del siglo XX, no es otra cosa que el eco de un pasado que no nos pertenece? Es decir, que es algo que ocurrió muy lejos en el tiempo y en la distancia, y que su único propósito parece haber sido llenar las carteleras de cine y las estanterías de las librerías. Sé que es una tontería lo que acabo de decir, pero estamos abocados a olvidar la importancia de lo que pasa hoy día si no tenemos una referencia clara de lo que nos pasó hace «tres ratos».
Tengo que reconocer que me acerqué a esta obra con esa idea incómoda en la cabeza —la del olvido como forma de defensa—; pero lo que encontré en «La Segunda Guerra Mundial. 1939-1945», de Martin Gilbert (publicado recientemente en España por La Esfera de los Libros), no es un texto pensado para el consumo rápido ni para la épica fácil. Al contrario, es una obra con una clara aspiración de enciclopedia, donde se narra el conflicto en su totalidad y sin atajos.

Fragmento de la reseña de «La Segunda Guerra Mundial. 1939-1945» de Martin Gilbert editado por La Esfera de los Libros

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Como alegoría, el pantano resulta la imagen ideal

Como alegoría, el pantano resulta la imagen ideal para describir la depresión. En la novela «Instantes/Estantes», de la autora mexicana Andrea Calderón, la protagonista muestra, a través de un diálogo íntimo e interno, la decadencia y el estancamiento cíclicos de dicho padecimiento. Se exploran, a través del hilo del pensamiento, los confines de esta enfermedad y el desarrollo de mecanismos autodestructivos, la repetición de patrones y la sensación de podredumbre y decadencia que lleva consigo.
Annie, la protagonista, narra su historia en primera persona, contando el desamor causado por una relación infructuosa con su profesor de literatura, diez años mayor que ella. En una serie de sucesos en espiral y descenso se exploran las dinámicas del poder, que tienen como origen, además del factor externo (Daniel, dicho profesor de literatura), un discurso interno de la propia protagonista que destruye, hasta cierto punto, la respuesta adecuada ante la situación de abuso. Sin embargo, la novela alcanza a apuntar a un nivel de responsabilidad más profundo: funge como una crítica a la falta de mecanismos para defender la vulnerabilidad de las mentes en crecimiento.
Hay, en la construcción del personaje principal, una idea de cierta infantilidad que se sigue atravesando o dominando, y es con el despertar de la sexualidad que la vinculación pasa a ser un arma para autodañarse.

Fragmento de «El pantano de la vulnerabilidad: depresión, deseo y poder en “Instantes/Estantes”» de Aura Metzeri Altamirano

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El tiempo desacertado es una escritura contra el vértigo y contra el silencio. Un poemario que nace en el quicio —entre el desgarro y la ternura— y que se sostiene en una conciencia que, aun reconociendo el daño, no abdica del lenguaje.

María Dolores Fernández Cros traza aquí una voz que no mendiga consuelo ni celebra el sufrimiento. Una voz que observa, interroga, a veces se arrastra, a veces se alza, pero que siempre escribe desde un lugar habitado: el cuerpo, la memoria, la rabia, el asombro. No hay artificio ni pose, tampoco redención. Hay palabras exactas que nombran lo que a menudo se prefiere callar, y lo hacen con la inteligencia de quien ha entendido que escribir es también una forma de no rendirse del todo.

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