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11 de marzo de 2026

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Ariadna R. Soler

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Hopepunk

Víctor Morata 22 de abril de 2025 0

HOPEPUNK. ANTOLOGÍA PARA UN MUNDO MEJOR de VV.AA. / Editorial: Droids & Druids /...

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Yo creo que, a veces, las mejores historias de mis

Yo creo que, a veces, las mejores historias de misterio no tienen por qué ser especialmente brillantes en lo que a enredos varios se refiere. Lo que realmente importa es que sean lo suficientemente realistas como para sentirse vivas, y eso es lo que Marta Villar consigue en «Detective Ferruchi».

Sol Cortés es una mujer que decide cambiar de rumbo, mandar a paseo la ciudad y su trabajo como patronista. Sus ideas son muy claras: volver al pueblo de su infancia, abrir allí una librería y empezar una nueva vida para recuperar una calma que había perdido mucho tiempo atrás. El plan parecía sencillo, idílico, insuperable, perfecto… Pero, como exigen las buenas historias, ocurre algo que nadie podía predecir; un terrible suceso rompe de golpe la aparente tranquilidad y lo pone todo patas arriba: han asesinado a Xan Sequeiro, el veterinario del pueblo.

Fragmento de la reseña de «Detective Ferruchi» de Marta Villar, editado por Maeva.

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Hace muchos años alguien me dijo que había conocid

Hace muchos años alguien me dijo que había conocido en Sicilia a un mafioso de verdad. Yo, con la inocencia e ignorancia propia de un niño, me imaginé a ese mafioso como un caracortada con puro en la boca, sombrero de ala ancha, traje de rayas y mocasines brillantísimos. Y no, al parecer, el susodicho era un tipo corrientón, más gordo que flaco y con un pelo tan lleno de caspa que daba grima verlo. La cultura popular nos ha ido vendiendo durante años una imagen de la Mafia muy edulcorada, repleta de romanticismo, códigos de honor y muchos claroscuros cinematográficos. Sin embargo, la realidad es bastante menos sugerente, infinitamente más compleja, cruda y, sobre todo, muchísimo más influyente de lo que Hollywood, por ejemplo, ha retratado.

Fragmento de la reseña de «Eso no estaba en mi libro de historia de la Mafia» de Giorgio Ballario, editado por Almazara.

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Estamos en la Inglaterra de principios del siglo X

Estamos en la Inglaterra de principios del siglo XIV. Joan de Leeds ha vivido confinada desde que tenía diez años tras los muros de la abadía benedictina de San Clemente. Aunque su espíritu nunca fue doblegado por la clausura, Joan comprende que la única forma de romper sus votos y escapar de la vigilancia de una abadesa implacable es, paradójicamente, muriendo, dejando de existir. Es en la penumbra de su celda, y con el apoyo clandestino de algunas hermanas, donde urde un plan tan brillante como herético: fingir su propia muerte. El audaz engaño le sale bien, Joan logra escapar del convento y emprende un viaje que finalmente le llevará a Londres. Por aquel entonces ya es una gran ciudad, vibrante y peligrosa a la vez; allí se sumerge en las esferas del poder y descubre un universo muy distinto al que venía en las Escrituras: el del conocimiento sin ninguna censura, el placer de los sentidos y sobre todo la libertad de pensamiento. Pero no todo va a ser tan fácil… el engaño no tarda en agrietarse. La abadesa al descubrir la farsa, herida en su autoridad y en su orgullo, pone al exalguacil Duns tras su pista. Comienza así una persecución asfixiante donde Joan tendrá que usar toda su inteligencia para no ser arrastrada de nuevo al convento, y por ende, al encierro. Esta es la crónica de una mujer que, basada en una asombrosa historia real, se atrevió a desafiar toda una época para ser dueña de su propio destino.

Fragmento de la reseña de «El libro de Joan» de Paul Thurin editado por Contraluz.

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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El tiempo desacertado es una escritura contra el vértigo y contra el silencio. Un poemario que nace en el quicio —entre el desgarro y la ternura— y que se sostiene en una conciencia que, aun reconociendo el daño, no abdica del lenguaje.

María Dolores Fernández Cros traza aquí una voz que no mendiga consuelo ni celebra el sufrimiento. Una voz que observa, interroga, a veces se arrastra, a veces se alza, pero que siempre escribe desde un lugar habitado: el cuerpo, la memoria, la rabia, el asombro. No hay artificio ni pose, tampoco redención. Hay palabras exactas que nombran lo que a menudo se prefiere callar, y lo hacen con la inteligencia de quien ha entendido que escribir es también una forma de no rendirse del todo.

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