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10 de enero de 2026

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Entremés de «La tía Julia y el escribidor» de Mario Vargas Llosa

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La guerra del fin del mundo

Juanjo Melgarejo 21 de diciembre de 2023 0

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Ojalá hubiera tenido como profesor en el instituto

Ojalá hubiera tenido como profesor en el instituto a alguien como Juan Eslava Galán. Estoy convencido de que esos cuatro con setenta y cinco que sacaba periódicamente en los exámenes de historia habrían sido, como mínimo, el cinco raspado que me acababan regalando en la revisión de turno con el tutor, después de mucho suplicar. Siempre tuve la sensación de que la historia que nos enseñaban era una de «cuello para arriba», que decía mi abuela Catalina. Nos aprendíamos de carrerilla los nombres de los reyes, las fechas de las constituciones y algún que otro mapa de batallitas, pero rara vez nos contaban nada sobre lo que esa gente sentía o hacía cuando las velas se apagaban y se quedaban a solas con todas sus pulsiones ahí, a flor de «aburrimiento».
Leer «Amor y sexo en España contado para escépticos» ha sido como poner una bombilla en un trastero que llevaba décadas y décadas en absoluta obscuridad, cerrado, y encender la luz. Todo se ilumina, hasta las vergüenzas. Juan Eslava Galán no viene aquí a darnos el típico catálogo de anécdotas picantonas que todo buen buscador de morbo barato que se precie esperaría encontrar en un libro sobre este tema; lo que realmente hace es usar el erotismo como una palanca argumental para re(y)mover todo el pasado peninsular. Es un ensayo que debería tener el título con mayúsculas fluorescentes, que está escrito con una agilidad mental, una ligereza, que te hace olvidar por completo que te están explicando algo importante: cómo se construyó nuestra identidad colectiva a base de polvos, culpas y prohibiciones.

Fragmento de la reseña de «Amor y sexo en España contado para escépticos» de Juan Eslava Galán editado por Planeta

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Es un libro que cuando lo ves en la mesa de noveda

Es un libro que cuando lo ves en la mesa de novedades, tiene la apariencia de un cómic, de una novela gráfica. Pero cuando lo abres te das cuenta de que es otra cosa, una maravilla editorial digna de cualquier biblioteca que se precie. Yo creo que esa primera impresión tan engañosa juega a su favor, te invita a acercarte sin solemnidad alguna para que, acto seguido, te reclame una lectura muy atenta, casi reverencial.
Para mí ha sido una lectura reconfortante, aunque me haya resultado incómoda en algunos momentos. Creo que la historia en sí es por casi todos conocida, la fábula que Thea von Harbou imagina es la de una ciudad ubicada en un futuro distópico escindida en dos universos que apenas se rozan: arriba, una élite entregada al placer y al derroche; y abajo una masa de trabajadores condenados a mantener las máquinas que sostienen ese paraíso artificial. Lo más inquietante del libro, aparte de esa visión futurista tan detestable, es lo perturbadoramente familiar que resulta esa escenografía. En la novela, el conflicto dramático nace cuando ese injusto equilibrio de clases sociales empieza a resquebrajarse y aparece la necesidad, casi desesperada, de una figura que sea capaz de mediar entre los dos mundos, de poner las palabras y los gestos allí donde solo había órdenes y obediencia.

Fragmento de la reseña de «Metropolis» de Thea von Harbou editado por t&t

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Antes de empezar, quiero dejar algo muy, muy claro

Antes de empezar, quiero dejar algo muy, muy claro. Más allá de la opinión que yo pueda tener sobre lo que el autor cuenta, más allá de la simpatía que el Rey emérito me despierte (o no), y muchísimo más allá de cualquier valoración moral que yo pudiera extraer de esta autobiografía… mi intención con la reseña no es otra que la de ofrecer una opinión puramente personal e intransferible sobre una obra literaria. Sí, una obra peculiar por quien la escribe (o por quien la dicta para que se la escriban), pero no exenta de una importancia histórica y social. Yo no quiero presentar un «veredicto» sobre nada; esta es mi lectura.
«Reconciliación», una de las novedades más esperada de la editorial Planeta (me atrevería a decir que del lustro), llega con el peligroso y atrevido halo de libro-acontecimiento; una etiqueta que, de no cumplir las expectativas, podría ser muy contraproducente. Sin embargo, sorprende el empaque del libro desde las primeras páginas. Es un texto que denota una garantía íntima y visceral. La sensación al leer es que surge de una necesidad, un impulso de, como dice la sinopsis, dejar constancia de la propia versión de la historia del Rey Juan Carlos I antes de que el ruido mediático se apropie de ella. El libro engancha desde el inicio. Una voz directa —que en algunos pasajes me ha resultado empalagosamente frágil—, que claramente busca denotar sinceridad y mostrar una franqueza verosímil.

Fragmento de la reseña de «Reconciliación» de Juan Carlos I editado por Planeta

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El tiempo desacertado es una escritura contra el vértigo y contra el silencio. Un poemario que nace en el quicio —entre el desgarro y la ternura— y que se sostiene en una conciencia que, aun reconociendo el daño, no abdica del lenguaje.

María Dolores Fernández Cros traza aquí una voz que no mendiga consuelo ni celebra el sufrimiento. Una voz que observa, interroga, a veces se arrastra, a veces se alza, pero que siempre escribe desde un lugar habitado: el cuerpo, la memoria, la rabia, el asombro. No hay artificio ni pose, tampoco redención. Hay palabras exactas que nombran lo que a menudo se prefiere callar, y lo hacen con la inteligencia de quien ha entendido que escribir es también una forma de no rendirse del todo.

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