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23 de enero de 2026

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Entremés de «La tragedia del Korosko» de Sir Arthur Conan Doyle

jungladelasletras 28 de febrero de 2024 0

«Un instante más tarde volvían a fijarse en ella y la encontraban a un...

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Cuando nos topamos en la biblioteca con un libro d

Cuando nos topamos en la biblioteca con un libro del volumen de esta obra, lo primero que se te viene a la cabeza es que nos encontramos ante una enciclopedia de batallas, fechas, victorias, mapas y números, muchos números. A primera vista, el lector podría esperar de «Historia total de la segunda guerra mundial» algo así, pero lo que Olivier Wieviorka ha escrito es algo mucho más revelador e incómodo, si se me permite decirlo. Es una obra que está muy lejos de la épica y de la demagogia, es un trabajo minucioso, denso y sombrío, sobre el mayor de los conflictos que la humanidad ha vivido nunca. La guerra no se presenta como algo heroico, o como una suerte de anécdota histórica, aquí la Segunda Guerra Mundial, en manos del investigador francés, deja de ser una sucesión de gestas para convertirse en un fenómeno total, cuyas ramificaciones morales aún se proyectan sobre nuestro presente.
El libro está estructurado de tal manera que nunca se cae en jerarquías complacientes, sea cual sea el escenario del que se esté hablando. África del Norte, la Europa ocupada, el frente oriental o el Pacífico… todos aparecen enlazados en una misma lógica de desgaste material y de colapso moral. Ningún acontecimiento existe de manera aislada.

Fragmento de la reseña de «Historia total de la segunda guerra mundial» de Olivier Wieviorka editado por Crítica

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Tengo que reconocer que el comienzo de «El órgano»

Tengo que reconocer que el comienzo de «El órgano» me desconcertó. La narración de las tres hermanas cuyo papel se desvela a lo largo de la obra y el uso de la segunda persona fueron algo a lo que no tardé en acostumbrarme, porque, seamos sinceros, Diego Sánchez Aguilar lo hace muy, pero que muy bien. Ese modo de manejar el lenguaje para que, a través de la ambigüedad y las respuestas a preguntas que suponemos pero que no son manifiestas, entendamos lo que está sucediendo y podamos conformar una imagen tridimensional (o cuatridimiensional) de todo, es abrumador y absolutamente hipnótico.
La historia tiene como protagonista a un organista que llega para sustituir al anterior en la iglesia de un pequeño pueblo de montaña. Llega con su esposa y la promesa de una vida mejor que se ve interrumpida por la guerra. Los narradores son aquellos testigos que hablan con el funcionario sobre unos extraños incendios ocurridos poco tiempo atrás (y mucho después de la llegada del organista al pueblo). Así, el funcionario tomará testimonio al herrero, a su hijo (al que llama el idiota), al maestro y al cura.

Fragmento de la reseña de «El órgano» de Diego Sánchez Aguilar editado por Candaya

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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«Misterio en el Barrio Gótico» de Sergio Vila-Sanj

«Misterio en el Barrio Gótico» de Sergio Vila-Sanjuán se hizo con el Premio de Novela Fernando Lara el pasado año, en el certamen que anualmente convoca la Editorial Planeta. Un libro que cumple con las expectativas de los lectores habituales del autor barcelonés, una ficción detectivesca que funciona también como una guía histórica y cultural de la ciudad condal. Eso sí, esto lo aclaro desde ya, esta no es una novela de suspense al uso, yo diría que es más un relato de introspección que se vale de una intriga para hacer un ejercicio de «memoria urbana».
Víctor Balmoral es un periodista que está a punto de retirarse, con un perfil muy cinematográfico, el de un hombre cansado que, al final de su carrera, se ve forzado a investigar unos sucesos ocurridos en el pasado que ya creía cerrados. Las cartas anónimas que recibe, junto a la aparición de un cadáver que ha estado oculto mucho tiempo, y la persistente sombra de una mujer desaparecida décadas atrás, son el detonante para que se active una investigación más introspectiva que policial. A todo esto se le suma algo mucho menos terrenal, la presencia espectral de un amigo fallecido; un diálogo entre la conciencia y la culpa. En toda la novela el Barrio Gótico es el auténtico eje vertebrador del relato.

Fragmento de la reseña de «Misterio en el Barrio Gótico» de Sergio Vila-Sanjuán editado por Planeta

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El tiempo desacertado es una escritura contra el vértigo y contra el silencio. Un poemario que nace en el quicio —entre el desgarro y la ternura— y que se sostiene en una conciencia que, aun reconociendo el daño, no abdica del lenguaje.

María Dolores Fernández Cros traza aquí una voz que no mendiga consuelo ni celebra el sufrimiento. Una voz que observa, interroga, a veces se arrastra, a veces se alza, pero que siempre escribe desde un lugar habitado: el cuerpo, la memoria, la rabia, el asombro. No hay artificio ni pose, tampoco redención. Hay palabras exactas que nombran lo que a menudo se prefiere callar, y lo hacen con la inteligencia de quien ha entendido que escribir es también una forma de no rendirse del todo.

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