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16 de julio de 2025

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Entremés de «Diario de un escritor» de Fiódor Dostoyevski

jungladelasletras 15 de diciembre de 2021

«En el número de octubre, informaba del suicidio de la hija de un emigrante:...

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Antonio Garber es el pseudónimo tras el que se es

Antonio Garber es el pseudónimo tras el que se esconde el murciano ganador del XVII Premio Tristana de Novela Antonio García Bermúdez. Se trata de una distopía que no dista mucho de nuestra realidad en la que, sin embargo, nos encontramos con una IA en un estado avanzado (o evolucionado) de aprendizaje. El autor juega, precisamente, con la posibilidad de una inteligencia artificial capaz de sentir y experimentar lo que un ser humano. Esto abre, sin lugar a dudas, una ventana a la reflexión sobre la ética detrás de la manipulación de estas creaciones y su uso que el autor ha sabido manejar perfectamente para que, además, resulte una novela muy entretenida y cargada de acción.
Y es que U.N.I. empieza en un punto cercano al final para, a continuación, desarrollar la historia que lleva hasta ese punto en el que los protagonistas se encuentran en una encrucijada o, más bien, un callejón sin salida aparente en su batalla por ayudar a la IA, cuyo nombre da título a la novela.

Fragmento de la reseña de «U.N.I.» de Antonio Garber editado por Menoscuarto Ediciones.

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Quizá en los márgenes más difusos de la histori

Quizá en los márgenes más difusos de la historia, allí donde el arte no busca la consagración, sino un desahogo vital, se encuentra una figura apenas nombrada y muy poco conocida: Wash Love. Es un seudónimo de alguien que nadie se atreve a confirmar. En realidad suena a seudónimo improvisado, a trazo en servilleta, a firma olvidada en el fondo de un cajón. Pero detrás de ese nombre hay mucho más: hay una obra que no intenta explicarse, únicamente sentirse. Una figura humana —si es que aún lo es— emerge en negativo de un papel envejecido, atrapada entre líneas rojas, verdes y naranjas que tanto parecen jaulas como caminos. La pieza, sin título, probablemente realizada entre 1940 y 1945, no busca representar nada de manera clara. Más bien, se arrastra desde un lugar oscuro del inconsciente del artista para posarse sobre el papel como un presentimiento. El rojo actúa como armazón emocional. Es una estructura tensa que encierra sin contener del todo. Otras líneas, menos dominantes e igual de expresivas, aparecen como ecos de la mente agitada del que las traza, de una mano que dibuja no con intención estética, sino con urgencia.

Fragmento de «Cash Love. “Sin título”» de Rosa Villalejos

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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«La verdad es un vaso vacío» es una novela negr

«La verdad es un vaso vacío» es una novela negra sobria, directa, y con un arranque muy prometedor. Una mujer asaltada, un pasado que comienza a deshilacharse, algo que sugiere heridas mal cerradas, y secretos familiares ocultos. Sin embargo, a pesar de tener un planteamiento inicial tan sui generis, bien construido y con interés evidente, la historia en sí no me ha terminado de convencer. Al menos no a mí.
Debo reconocer que soy una lectora habitual de novela negra, y cada vez que cojo un libro nuevo de este género, necesito algo más que una sucesión típica de giros narrativos, para que me implique emocionalmente con lo que se esté contando necesito chicha nueva. En esta novela de José Ramón Gómez Cabezas, a medida que avanza la trama, la tensión se diluye, y la intriga se torna demasiado previsible. He leído muchos libros del género, muchos, y no he encontrado en La verdad es un vaso vacío ningún elemento que me remueva de verdad, o que me sorprenda.

Fragmento de la reseña de «La verdad es un vaso vacío» de José Ramón Gómez Cabezas editado por Duomo Ediciones.

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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El tiempo desacertado es una escritura contra el vértigo y contra el silencio. Un poemario que nace en el quicio —entre el desgarro y la ternura— y que se sostiene en una conciencia que, aun reconociendo el daño, no abdica del lenguaje.

María Dolores Fernández Cros traza aquí una voz que no mendiga consuelo ni celebra el sufrimiento. Una voz que observa, interroga, a veces se arrastra, a veces se alza, pero que siempre escribe desde un lugar habitado: el cuerpo, la memoria, la rabia, el asombro. No hay artificio ni pose, tampoco redención. Hay palabras exactas que nombran lo que a menudo se prefiere callar, y lo hacen con la inteligencia de quien ha entendido que escribir es también una forma de no rendirse del todo.

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